Les papiers Barye

L’agence Giraudon est une maison d’édition photographique spécialisée dans l’art, l’histoire et la photographie. Elle est fondée en 1877 par Adolphe Giraudon (1849-1929) et se situe au 15 rue Bonaparte, à Paris. Certaines photographies d’œuvres de Barye ont été prises par l’agence Giraudon.

L’Agence des bateaux à vapeur est une agence de transport maritime qui opère notamment le voyage entre le continent européen et l’Amérique du nord, comme en témoigne une lettre du 31 décembre 1847 envoyée à Barye.

L’imprimerie Barousse est une société spécialisée dans la lithographie, fondée au XIXe siècle et située rue du Commerce à Paris.

La maison Beillet est un imprimeur fabricant, situé à Paris. Cette entreprise a fourni à Barye du papier à en-tête avec son nom et le lieu du dépôt de ses bronzes, quai des Célestins à Paris.

Aubert & Cie est une maison d’édition d’estampes fondée par Gabriel et Marie Aubert avec Charles Philipon, demi-frère de cette dernière. Le directeur de La Caricature et du Charivari était le possesseur d’un bronze de Barye, comme en atteste une lettre de 1850.

Barye & Cie est la société née de l’association entre le sculpteur et l’ingénieur Émile Martin (1794-1871), qui assura la diffusion des œuvres de l’artiste entre 1845 et 1857. Le contrat par lequel était lié les deux hommes donnait grandes latitudes à Martin et dépossédait Barye de la majorité de ses prérogatives en tant que créateur, circonstances qui l’amenèrent à rompre le contrat, Martin conservant malgré tout les droits sur les bronzes mais Barye pouvant récupérer ses modèles.

La maison Besse & Cie est une entreprise d’édition de bronzes, située rue de Choiseul à Paris. Elle a été un lieu de dépôt des bronzes de Barye.

Lemercier, Bénard et Compagnie est une imprimerie fondée en 1837 qui a notamment imprimé des catalogues d’œuvres de Barye.

À la mort de Barye en 1875, un comité se forme afin d’organiser une exposition rétrospective posthume de ses œuvres à l’École des beaux-arts. Ce comité est dirigé par le directeur de l’institution, l’artiste Eugène Guillaume (1822-1905).

Avant d’être supprimée au XXe siècle et remplacé par le Conseil de Paris, le Conseil municipal de Paris s’occupait de la gestion de la ville, assisté de l’État en la personne du préfet de la Seine car la ville n’était pas dotée de maire. Les séances de ce conseil étaient alors présidées par le président du conseil municipal de Paris, qui n’avait pas les pouvoirs d’exécutif local. Sous la Monarchie de Juillet, c’est Louis-Edouard Besson qui préside le conseil. Il est mentionné dans une lettre d’Eugène Lami à Barye au sujet d’une éventuelle commande pour la place de la Concorde (alors place Louis XV).

Les carrières du Centre désigne un regroupement de carrières rocheuses qui sont exploitées dans la région du Centre Val-de-Loire, en France.

Issus d’une grande famille d’imprimeurs et d’éditeurs, Firmin et François-Ambroise Didot fondent la société Firmin Didot Frères en 1827, qui devient une des imprimeries françaises les plus importantes. Son siège se trouve au cœur du quartier de Saint-Germain-des-Prés à Paris.

Créée en 1875 par Ernest Flammarion (1846-1936), Flammarion est une maison d’édition généraliste qui publie aussi bien de la littérature que des ouvrages de sciences, de philosophie ou d’histoire.

Isidore Justin Séverin Taylor (1798-1879), dramaturge et fondateur de l’association des artistes peintres, sculpteurs, architectes, graveurs et dessinateurs, a correspondu avec Barye en 1849 à propos de la fonte de petits bronzes qu’il souhaitait faire exécuter par l’un de ses fondeurs.

L’atelier des moulages du Louvre est créé en 1795, dans le contexte postrévolutionnaire. Barye est nommé conservateur de la galerie des Plâtres et de l’atelier en 1848. Il occupe ce poste durant deux années.

Ouverte en 1881 rue Godot-de-Mauroy à Paris, la galerie Georges Petit va progressivement s’imposer comme une des plus importantes galeries d’art de la capitale, aux côtés de celle de Paul Durand-Ruel. Georges Petit (1856-1920), en marchand d’art avisé, va exposer aussi bien des artistes tenants de l’art officiel que des modernistes tels que les impressionnistes et les postimpressionnistes. Plusieurs ventes d’œuvres de Barye ont été organisées à la galerie Georges Petit.

L’imprimerie Cosson est une entreprise d’imprimerie-lithographie située rue Dauphine à Paris.

L’imprimerie J. Rigal et Cie est fondée à Paris en 1869 et se situe au 56, passage du Caire.

Le Palais Mazarin désigne l’actuel siège de l’Institut de France, qui regroupe cinq académies : l’Académie française (créée par Richelieu en 1635), l’Académie des inscriptions et belles-lettres (fondée en 1663 par Colbert), l’Académie des sciences (1666), l’Académie des Beaux-Arts (héritière de l’Académie royale de peinture et de sculpture, elle est créée en 1816) et l’Académie des sciences morales et politiques (1832). On doit l’existence du bâtiment au cardinal Mazarin (1602-1661) qui souhaitait l’édification d’un collège destiné à l’éducation des jeunes gens issus de la noblesse, le Collège des Quatre-Nations. C’est l’empereur Napoléon, en 1805, qui transforme l’ancien collège en Institut de France. Dans une lettre datée de 1868, le sculpteur Aimé Millet félicite Barye pour son entrée au « Palais Mazarin » : il fait référence à l’élection de son collègue et ami à l’Institut cette même année.

L’École agronomique de Versailles est créée en 1848 et installée dans les grandes écuries du château. Elle participe de la volonté du gouvernement de la Deuxième République de proposer une formation publique aux métiers de la terre. Barye y est nommé professeur de dessin en 1859 mais son poste est supprimé quelques années plus tard. L’institut déménage en 1882 pour s’installer dans les anciens bâtiments de l’École supérieure de pharmacie, avenue de l’Observatoire.

L’Institut national agronomique est une école d’agriculture fondée en 1848 à Versailles. Barye y est nommé professeur de dessin d’histoire naturelle et de modelage au mois de novembre 1850 par décision ministérielle.

La Romance est un journal musical hebdomadaire qui paraît en France dans les années 1830.

Le Bulletin des arts est un périodique mensuel à destination des amateurs d’art publié de 1845 à 1848 et créé par Paul Lacroix (1806-1884). Il a notamment été dirigé par Théophile Thoré (1807-1869), journaliste et critique d’art, qui a correspondu avec Barye.

Le Matin est un journal quotidien français créé en 1883.

Au milieu du XIXe siècle, Paris devient la capitale des bronzes d’art et de la statuaire d’édition et la maison Barbedienne est l’un des noms emblématiques de cette industrie nouvelle. Ferdinand Barbedienne (1810-1892) inaugure la fonderie en 1839. Commerçant et industriel avisé, il s’associe à Achille Collas (1795-1859), inventeur d’un procédé de réduction pour objets et statues. Leurs contrats avec les sculpteurs les plus renommés de l’époque et l’engouement de la bourgeoisie pour la décoration de ses intérieurs entraînent le succès de l’entreprise. À la mort de Ferdinand, son neveu Gustave Leblanc-Barbedienne (1849-1945) reprend la fonderie. Ce dernier ne dispose pas du même esprit pratique et visionnaire que son oncle et la fonderie, qui amorce déjà un déclin, est moins florissante qu’auparavant. C’est Jules Leblanc-Barbedienne (1882-1961), le fils de Gustave qui hérite ensuite de l’entreprise familiale, qui ferme définitivement en 1954.

La Maison Belloir et Vazelle est une entreprise de tapisserie et de décoration, située à Paris. Elle est créée en 1820 et demeure active durant tout le XIXe siècle. Elle produit notamment des décors pour de grandes manifestations publiques. Elle est sollicitée en 1875 pour l’exposition posthume des œuvres de Barye.

La maison Brame et Lorenceau, historiquement située rue Taitbout à Paris, est l’une des plus anciennes galeries d’art de la capitale. Elle est fondée par Hector Brame et Jean Lorenceau en 1864 et se spécialise dans la peinture, le dessin et la sculpture et acquiert notamment des œuvres de Barye.

La maison Morris est une imprimerie spécialisée dans la typographie et la lithographie ainsi que dans les affiches de spectacles. Elle est fondée en 1853 par Richard James Placide Morris. Son fils, Gabriel Morris, entre dans la société dans les années 1860, qui est alors rebaptisée « Typographie Morris père et fils ». En 1868 ils proposent au baron Haussmann d’équiper la ville de Paris de colonnes publicitaires dédiées à l’affichage des spectacles. Ce mobilier urbain, appelé originellement « colonne-affiches », couvrira bientôt toute la capitale, devenant un mobilier urbain emblématique connu sous le nom de « colonne Morris ». Des affiches sont commandées à l’entreprise en 1875 pour l’exposition posthume des œuvres de Barye.

La maison Dubourjal Jeune et Berthé est une entreprise de plomberie-zinguerie à laquelle Antoine-Louis Barye fit appel en 1845 pour des travaux relatifs à un poêle.

C’est en 1870 qu’est mis en place le ministère des Lettres, sciences et beaux-arts, confié par le gouvernement d’Émile Ollivier à Maurice Louis Richard. Celui-ci n’intègre pas les musées qui demeurent sous la tutelle de la Maison de l’Empereur. Depuis la Révolution, le souci de la sauvegarde du patrimoine s’accroit : création du musée des monuments français par Alexandre Lenoir en 1795, création du musée du Louvre et apparition de l’appellation protectrice de « monument historique » grâce entre autres à Prosper Mérimée. C’est sous la Troisième République que le ministère gagne en prérogatives et en importance. Léon Gambetta nomme à sa tête Antonin Proust, qui réunit les différents services qui étaient dispersés auparavant et engage plusieurs grands chantiers de réflexion. Les gouvernements qui suivent se contentent d’un sous-secrétariat d’État aux beaux-arts dépendant du ministère de l’Instruction publique. Malgré les revendications du Front Populaire dans les années 1930, il faudra attendre la fin de la guerre et la Libération pour voir de nouveau la création d’un ministère pleinement dédié aux beaux-arts.

Préfiguré à la fin du XVIIIe siècle et officiellement inauguré en 1793 sous le nom de Muséum central des arts de la République, le musée du Louvre compte aujourd’hui parmi les plus grands musées du monde. Barye est lié au musée du Louvre à plusieurs égards puisqu’il fut conservateur de l’atelier des moulages et de la galerie des Plâtres de 1848 à 1850. Le musée réalise plusieurs acquisitions de ses œuvres après sa mort en 1876.

Le premier musée du Luxembourg ouvre au public en 1750 afin d’exposer la « collection des tableaux du Roy ». Fermé entre 1780 et 1803, il rouvre jusqu’en 1815. C’est en 1818 que Louis XVIII décide d’en faire un musée des artistes vivants : les grands artistes du siècle y sont exposés et notamment des œuvres de Barye, comme le Jaguar dévorant un lièvre.

Auparavant placée sous la tutelle du ministère de l’Intérieur, la direction des Musées nationaux devient en 1870 un service extérieur de l’administration des beaux-arts, qui dépend du ministère de l’Instruction publique. Elle a pour mission de gérer les musées d’État.

L’ordre de Saint Michel est un ordre de chevalerie fondé au XVe siècle par Louis XI. Ses membres, au nombre de trente-six, prêtaient serment au roi et le siège de l’ordre se trouvait à l’abbaye du Mont-Saint-Michel. Fondé en réplique à l’ordre bourguignon de la Toison d’Or, son insigne est un collier d’or arborant entre autres des coquilles saint Jacques et saint Michel terrassant le Dragon. Il cesse d’être attribué à partir de 1830, tout comme l’ordre du Saint-Esprit, l’ordre de la Légion d’honneur restant le seul ordre national remis.

En 1850, Barye est nommé professeur de dessin d’histoire naturelle et de modelage à l’Institut agronomique de Versailles. La décision, prise à la suite d’un décret présidentiel, lui est notifiée sur un papier à en-tête du département de la Seine-et-Oise, devenu depuis les Yvelines.

La préfecture de la Seine, aujourd’hui préfecture de Paris, a la charge de la gestion de la région parisienne. Barye est notamment invité à une soirée dansante à l’Hôtel de Ville le 10 décembre 1850.

Renou et Maulde est une imprimerie en service de 1836 à 1866. Elle naît suite à l’association de deux imprimeurs-lithographes, Théophile Renou (1805-?) et Charles Maulde (1796-?). Ce dernier rachète une imprimerie typographique et obtient son brevet d’imprimeur en 1836 avant de s’associer. L’imprimerie Renou et Maulde sera l’une des grandes imprimeries parisiennes en lettres : elle publie de nombreux textes dans différentes langues et travaille notamment avec les Chemins de fer du Nord.

La Société artésienne des amis des arts est l’une des nombreuses sociétés du même type, la première étant née sous l’impulsion de Charles de Wailly en 1789, vouée à l’encouragement des beaux-arts. Elles se développent aux XIXe et au XXe siècles sur tout le territoire français et travaillent avec les collectivités et les musées. Barye avait été nommé membre de cette société, comme en atteste une lettre de son président, Charles Desavary-Dutilleux, du 24 mars 1862.

La Société royale belge des aquarellistes est une association fondée en 1856 à Bruxelles, avec pour objectif principal de réaliser des expositions annuelles. Chaque année, des membres honoraires non belges sont nommés, dont Barye en 1862.

Le Théâtre français ou « Français » est le nom parfois donné à la Comédie-Française, fondée en 1680. Il s’agit de la réunion par ordre du Roi de la troupe du Maris et de la troupe du Palais-Royal, celle de Molière, en un seul et même ensemble. Institution phare de la capitale, elle s’impose comme le théâtre national garant du répertoire classique et sera au XIXe siècle le siège d’événements historiques comme la bataille d’Hernani en 1830. Dans une lettre d’Achille Ricourt (1797 ?-1875) à Barye datée de 1834, il est fait mention du directeur du Français, qui était alors Armand-François Jouslin de la Salle (1797-1863).

The St Catherine Press est une imprimerie localisée à Bruges en Belgique, fondée par Edouard Verbeke (1881-1953). Elle doit son nom au choix opéré par son fondateur pour s’implanter dans la ville : les environs de la Porte Sainte-Catherine. Verbeke imprimait en néerlandais, anglais et français.

Licencié en droit, Henri Laurens (1861-1933) achète en 1885 la librairie Renouard et crée les éditions Henri Laurens. Il est notamment connu pour la création de collections de vulgarisation artistique, notamment : « Grands artistes », « Les Villes d’art célèbres », « Musiciens célèbres » et « Grandes Institutions de France ». Il a reçu plusieurs récompenses lors d’expositions internationales (dont une médaille d’or à l’Exposition universelle de 1900 et le grand prix des arts décoratifs de l’Exposition internationale de Milan en 1906). Il est fait chevalier de la Légion d’honneur en 1908. Il édite notamment l’ouvrage d’Henri Bouilhet, L’Orfèvrerie française aux XVIII et XIXe siècles, dans lequel il est question de Fauconnier, pour qui Barye travailla dans sa jeunesse.

Au mois de septembre 1838, le ministre de l’Intérieur Marthe-Camille de Montalivet confie à Eugène Delacroix la décoration de la Bibliothèque de l’Assemblée nationale. Dans chacune des cinq coupoles, il rend hommage à une discipline : la Législation, la Théologie, la Poésie, la Philosophie et les Sciences. Dans un billet, Delacroix rédige un laisser-passer à l’intention de Jacques-Edouard Gatteaux, sculpteur et médailleur, pour venir voir les peintures. Delacroix et Barye étaient par ailleurs très liés.

Le Palais Mazarin désigne l’actuel siège de l’Institut de France, qui regroupe cinq académies : l’Académie française (créée par Richelieu en 1635), l’Académie des inscriptions et belles-lettres (fondée en 1663 par Colbert), l’Académie des sciences (1666), l’Académie des Beaux-Arts (héritière de l’Académie royale de peinture et de sculpture, elle est créée en 1816) et l’Académie des sciences morales et politiques (1832). On doit l’existence du bâtiment au cardinal Mazarin (1602-1661) qui souhaitait l’édification d’un collège destiné à l’éducation des jeunes gens issus de la noblesse, le Collège des Quatre-Nations. C’est l’empereur Napoléon, en 1805, qui transforme l’ancien collège en Institut de France. Dans une lettre datée de 1868, le sculpteur Aimé Millet félicite Barye pour son entrée au « Palais Mazarin » : il fait référence à l’élection de son collègue et ami à l’Institut cette même année.

Préfiguré à la fin du XVIIIe siècle et officiellement inauguré en 1793 sous le nom de Muséum central des arts de la République, le musée du Louvre compte aujourd’hui parmi les plus grands musées du monde. Barye est lié au musée du Louvre à plusieurs égards puisqu’il fut conservateur de l’atelier des moulages et de la galerie des Plâtres de 1848 à 1850. Le musée réalise plusieurs acquisitions de ses œuvres après sa mort en 1876.

Du 17 janvier 1913 au 17 février 1913 a lieu la seconde exposition des Artistes animaliers à la Galerie La Boétie, à Paris, créée en 1912 sous le patronage d’Armand Dayot. Ouverte avec le soutien du ministre de l’Instruction Publique et du sous-secrétaire d’État aux Beaux-Arts, elle réunit les travaux de divers artistes animaliers – peintres, sculpteurs ou graveurs – français comme étrangers à l’initiative de la revue L’Art et les artistes. Quelques peintures et aquarelles de Barye sont exposées pour l’occasion. Parmi les aquarelles figure un Tigre royal couché, mentionné sous le numéro 77 de la Copie dactylographiée et annotée d’une vente d’œuvres d’Antoine-Louis Barye de 1875 (166/1/4/2/4).

Du 18 mai au 10 juin 1908, la galerie Georges Petit, alors située au 8 rue de Sèze, organise l’Exposition de cent pastels du XVIIIe siècle au profit de la Croix-Rouge française. Un carton d’invitation à cette exposition est conservé dans le fonds (166/1/5/1/1/16).

Aux mois de mai et juin 1931 se tient à la galerie Rosenberg à Paris l’Exposition de grands maîtres du XIXe siècle. Lors de cette exposition est exposée une huile sur toile de Barye : Tigre au repos, numéro 64 de la Copie dactylographiée et annotée d’une vente d’œuvres d’Antoine-Louis Barye de 1875 (166/1/4/2/4).

La Société royale belge des aquarellistes organise plusieurs expositions à Bruxelles jusque dans les années 1880, notamment en 1862. Une aquarelle de Barye représentant un lion et propriété de M. Vanderdonckt est mise à disposition de la Société. C’est à cette occasion que l’organisation entre en contact avec Barye et lui propose de devenir l’un de ses membres (166/1/2/105).

Du 2 au 31 mai 1910, Mme la marquise de Ganay organise l’Exposition de chefs-d’œuvre de l’École française : vingt peintres du XIXe siècle à la galerie Georges Petit. L’huile sur toile Tigre au repos de Barye, mentionnée dans la Copie dactylographiée et annotée d’une vente d’œuvres d’Antoine-Louis Barye de 1875, est présentée lors de cette exposition.

Du 15 juin au 5 juillet 1929, une exposition des peintures, aquarelles et dessins de Barye est organisée à la galerie Dru, à Paris. L’avant-propos du catalogue est rédigé par le critique Claude Roger-Marx. Le Tigre au repos, huile sur toile de Barye, mentionnée dans la Copie dactylographiée et annotée d’une vente d’œuvres d’Antoine-Louis Barye de 1875 est présentée lors de cette exposition.

Après la mort de Barye, le 25 juin 1875, une exposition lui est consacrée à l’école des Beaux-arts à partir de novembre de la même année, dont on conserve un catalogue préfacé par Antoine Genevay. Une seconde exposition, visant également à réunir l’œuvre de Barye, aura lieu au même endroit en 1889.

Entre le 1er avril et le 3 novembre 1867 se tient à Paris une nouvelle Exposition universelle. À cette occasion, la maison Barbedienne est mise hors concours puisqu’elle est membre rapporteur du jury. Barye obtient la grande médaille d’or, sûrement en remerciement de sa participation au jury français du groupe des beaux-arts, une lettre du chef de la division des beaux-arts, Jean Tournois-Maubert, en informe Barye en 1868 (166/1/2/109).

Du 5 mai au 31 octobre 1889 se tient une nouvelle édition de l’Exposition universelle à Paris. La galerie Georges Petit obtient une médaille d’or qui figure désormais sur ses papiers à en-tête (166/1/5/1/2/1).

L’Exposition universelle de Vienne a lieu du 1er mai au 31 octobre 1873. À cette occasion, Barbedienne obtient plusieurs récompenses : deux diplômes d’honneur et une médaille de progrès.

Le Salon de peinture et de sculpture a lieu à Paris de la fin du XVIIe siècle à 1880.

Le Salon de peinture et de sculpture a lieu à Paris de la fin du XVIIe siècle à 1880. Le Salon de 1827 marque, selon le Discours de M. le vicomte Delaborde (166/1/1/8) prononcé aux funérailles de M. Barye, les débuts prometteurs de l’artiste avec la présentation de bustes ainsi qu’un cadre de médailles modelées.

Le Salon de peinture et de sculpture a lieu à Paris de la fin du XVIIe siècle à 1880. Lors du Salon de 1831, Barye expose Un tigre dévorant un crocodile, un des premiers succès du sculpteur, selon le Discours de M. le vicomte Delaborde (166/1/1/8), prononcé aux funérailles de M. Barye.

Le Salon de peinture et de sculpture a lieu à Paris de la fin du XVIIe siècle à 1880. Lors du Salon de 1832, Barye expose Cerf terrassé par deux lévriers d’Écosse (166/1/4/2/4). À cette occasion, il obtient une médaille de seconde classe évoquée dans une lettre de Barye (166/1/5/3/7/1).

Le Salon de peinture et de sculpture a lieu à Paris de la fin du XVIIe siècle à 1880. À la suite du salon de 1833, où Barye expose une quinzaine de sculptures et aquarelles, il devient chevalier de la Légion d’honneur. Il est fait allusion à cette « croix d’honneur » dans une coupure de presse du fonds (166/1/5/3/7/1) et également dans Document biographique sur Antoine-Louis Barye, avec croquis au verso (166/1/1/1).

Le Salon de peinture et de sculpture a lieu à Paris de la fin du XVIIe siècle à 1880. En 1834, Barye y expose 8 bronzes, notamment un Éléphant (166/1/4/2/4), mais aussi quelques aquarelles.

Le Salon de peinture et de sculpture a lieu à Paris de la fin du XVIIe siècle à 1880. Barye y expose notamment un Jésus-Christ au jardin des Oliviers (166/1/5/4/2).

Le Salon de peinture et de sculpture a lieu à Paris de la fin du XVIIe siècle à 1880. Le catalogue du Salon de 1850 est mentionné dans les Notes de lecture dactylographiées autour d’Antoine-Louis Barye (166/1/5/3/6/1).

Le Salon de peinture et de sculpture a lieu à Paris de la fin du XVIIe siècle à 1880. En 1852, Barye y expose un bronze, un Jaguar dévorant un lièvre.

Le Salon de peinture et de sculpture a lieu à Paris de la fin du XVIIe siècle à 1880. Lors du Salon de 1859, Adolphe Fumière reçoit une récompense certainement pour La jeune mère adoptive qu’il évoque dans une lettre à Barye du 10 juillet 1862 (166/1/2/51).

Du 10 au 15 décembre 1877, à la suite du décès d’Alfred Sensier, le 7 janvier de la même année, est organisée une vente aux enchères de sa collection à l’Hôtel Drouot, assurée par le commissaire-priseur Charles Pillet qui s’est également chargé de la succession de Barye. Le catalogue de cette vente mentionne plusieurs aquarelles, également mentionnées dans le Fascicule avec des notes sur les ventes Diaz (janvier 1877), Ferdinand Barbedienne (avril 1879), de Knijff (1877) et Sensier (1877), sur du papier à en-tête des Galeries Georges Petit, n. d. (166/1/5/1/1/13) : un Tigre royal vendu 960 francs à Mayer, un Cerf traversant la plaine vendu 410 francs à Sensier et une Biche aux écoutes vendue 215 francs à un certain Tedesco, dont les numéros correspondent à ceux du catalogue.

Alfred de Knyff, peintre belge, a amassé une grande collection d’œuvre d’art. Plusieurs ventes sont alors organisées dont une à Bruxelles en 1865, et une autre à l’Hôtel Drouot, à Paris, le jeudi 22 mars 1877. Lors de cette vente, plusieurs aquarelles de Barye sont mises en vente : un Tigre royal et des Grues au bord d’une marre, respectivement 620 et 82 francs, mentionnées dans le Fascicule avec des notes sur les ventes Diaz (janvier 1877), Ferdinand Barbedienne (avril 1879), de Knijff (1877) et Sensier (1877), sur du papier à en-tête des Galeries Georges Petit, n. d. (166/1/5/1/1/13). Le catalogue de cette vente répertorie également ces deux aquarelles. La vente est assurée par le commissaire-priseur Charles Pillet, également chargé de la succession de de Barye.

Après la mort d’Antony Roux, de nombreuses œuvres de sa collection ont été mises en vente le 19 et le 20 mai 1914 à la galerie Georges Petit. Le catalogue de la vente, ainsi que la Copie dactylographiée et annotée d’une vente d’œuvres d’Antoine-Louis Barye de 1875 (166/1/4/2/4) mentionne plusieurs œuvres de Barye.

Les pièces de la collection d’Auguste Sichel mises le 27 février 1886 sont essentiellement des œuvres de Barye. Les 84 pièces ont été répertoriées dans un catalogue préfacé par Edmond de Goncourt. Le dessin sur calque Daim terrassé par deux lévriers (166/1/6/1) porte la mention de cette vente. Il est fait mention de plusieurs autres pièces provenant de cette vente dans les archives 166.

Le 8 avril 1873 a lieu la vente d’une collection d’aquarelle et de dessins contemporains, propriétés de Charles Binder. Le commissaire-priseur est encore une nouvelle fois Charles Pillet. Parmi les aquarelles présentées figurent plusieurs œuvres de la main de Barye, mentionnées dans le catalogue de la vente.

Le 3 et 4 décembre 1894, suite à la faillite d’Henri Garnier, est organisée une vente à la galerie Georges Petit. Parmi les œuvres, répertoriés dans le catalogue de la vente, figurent de nombreuses œuvres de Barye. Quelques-unes figurent dans les Notes sur la vente Henri Garnier du 3 décembre 1894 (166/1/5/1/1/14).

Henri Vever vend quelques pièces de sa collection à la Galerie Georges Petit le 1er et le 2 février 1897, parmi lesquelles des œuvres de Barye. Hercule et le sanglier est mentionné dans les Notes sur les ventes Binder, Vever, Perier, Sichel, (166/1/5/1/1/15).

Après la mort de Narcisse Diaz de La Peña, sa collection d’œuvre d’art est mise aux enchères à l’Hôtel Drouot du 22 au 27 janvier 1877. La vente est entièrement cataloguée et le commissariat assuré par Charles Pillet, également responsable de la succession de Barye. Y figurent plusieurs œuvres de Barye également mentionnées dans le Fascicule avec des notes sur les ventes Diaz (janvier 1877), Ferdinand Barbedienne (avril 1879), de Knijff (1877) et Sensier (1877), sur du papier à en-tête des Galeries Georges Petit (166/1/5/1/1/13).

Quelques bronzes de Barye, d’objet d’art et d’ameublement issus de la collection de Paul Perier sont vendus aux enchères le 7 avril 1908 à l’Hôtel Drouot. Les œuvres sont répertoriées dans le catalogue de vente. Quelques œuvres de Barye sont également mentionnés dans Notes sur les ventes Binder, Vever, Perier, Sichel (166/1/5/1/1/15).

Après le décès de Barye, le 25 juin 1875, une vente de sa collection est organisée entre le 7 et le 12 février 1876, à l’Hôtel Drouot, dans le cadre de sa succession. Charles Pillet, chargé d’estimer les pièces de sa collection lors de son inventaire après décès, assure la vente aux côtés de Paul Durand-Ruel, expert. Le tout est consigné dans un catalogue publié, comportant 730 numéros.